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环境雕塑的空间建构

文字:[大][中][小] 手机页面二维码 2019-3-5     浏览次数:    
  环境雕塑的空间建构
  摘要:雕塑空间、环境空间是环境雕塑的物质属性,心理空间(审美空间、行为空间、文化空间)是其精神属性,具有各自的价值或功能。从景观生态上,环境雕塑空间的价值与功能是景观空间的场效应。前者,从微观展示其空间形态结构,是品质的表达;后者,从宏观上呈现其在整个精神与物质背景下的谐调景象,是艺术氛围的显现。
  关键词:雕塑空间;环境空间;心理空间;景观空间;审美空间;行为空间;文化空间;空间,泛指具有长度、宽度和深度三维属性的物质存在形式。格式塔心理学认为,它是一种“图-底”
  关系。[1]建筑学认为空间就像盒子,外部是建筑实体,内部就是空间,它们可以被组织、围合或分割。
  环境雕塑的空间是其本质属性,它包括形式、材料质感、色彩和光影、物质背景等要素,甚至,一声声呼啸,一声声回音,也会让人感到空间的存在,它们共同表现空间的品质与精神。因而,空间的关照不只是视觉感受,也包括情感、行为、文化等方面。因此,没有空间,就没有环境雕塑。整体把握其空间特征,才能真正认识环境雕塑的空间存在,这也是本文的目标。
  一、环境雕塑的空间形态
  环境雕塑是一种物质存在,其物质形态是空间形式。作为空间存在,包括物质与精神属性两个基本方面。
  从物质属性上,它的空间主要包括雕塑空间和环境空间,它们是环境雕塑的空间要素。其中,雕塑空间是受众的审美对象,环境空间则是承载雕塑、受众、构筑物、自然等的物质背景。[2]作为基址,环境空间是构成环境雕塑空间的基础;作为背负雕塑、受众、构筑物、自然等要素的基质,不仅成为环境雕塑的基垫,也是所有景观元素的栖息之地。雕塑空间与环境空间互相融合,彼此制约,从而达到视觉平衡。从空间的精神属性上,环境雕塑的空间主要包括审美空间、行为空间和文化空间,它们从不同的角度激发受众的心理感受与行为活动。因此,我们把这三种空间形态统称心理空间。从景观生态学,雕塑空间、环境空间与心理空间的谐调形成景观空间,产生审美效应。因此,环境雕塑的空间形态实际上就是景观空间,它的基本要素包括雕塑空间、环境空间与心理空间。雕塑空间切入环境空间,是生成景观空间的底线;环境空间承载雕塑空间,是托起景观空间的物质背景;心理空间则是平衡雕塑空间与环境空间的砝码。[3]当然,无论是从空间的物质属性,还是从空间的精神属性来看,环境雕塑的空间是艺术性、技术性、历时性的统一,从这一点出发,环境雕塑的空间可能具有更多方面的因素。也就是说,一座环境雕塑在综合因素的积淀过程中,随着一天的时光变化,一年四季风霜雪雨的洗礼,历史年代的迁移,社会形态的变更等等,其空间的含量是远远大于其落成初期的。
  二、环境雕塑空间的物质属性
  环境雕塑是精神的物质化,要想深入把握它的特征,从物质属性去研究其空间问题,是认识环境雕塑的出发点。
  (一)环境雕塑的雕塑空间雕塑空间是雕塑在环境中的本质空间,没有雕塑,也就没有雕塑的空间,环境雕塑也就不复存在。
  就是说,环境雕塑是雕塑与环境的结合,是彼此制约、协调共融的产物。雕塑空间是由正空间和负空间构成的,它们是二位一体的。
  (1)雕塑的正空间 是指雕塑的形体空间,就是能够看见的雕塑实体部分。视觉上,它是高低不平、翻转变化的凸凹形体,有色泽变化与形式美。触觉上,具有材质与肌理感,可以被触摸、攀爬、依靠;当然,还有其它感觉,比如动感、味觉,尤其是情感。凡此,都有可能被雕塑空间所诱发、激活并被感染。如果,是写实性的雕塑作品,可以被感知为人物还是动物,如果是抽象雕塑作品,可以感受其形式的韵律与格调。尤其是当代,如果雕塑仅仅是个符号,可以从其文化特征把握其文化价值。
  环境雕塑的正空间往往是决定作品成功的关键,因为,对于受众,映入眼帘里的毕竟是雕塑的正空间。首先,受众可以通过视觉感受,认识环境雕塑的尺度、造型、色泽、位置与朝向,从而对雕塑产生一个直观的感受。其次,雕塑正空间之间的开合、藏露与掩映,极大地丰富了空间表现力。再则,通过触觉可以进一步掌握它的材质、肌理等,以切肤之觉,深入方寸,全方位把握它的物质向量,从而深入感受它的形式之美。当然,还应当包括运动觉、味觉等等。
  (2)雕塑的负空间 一是指雕塑正空间对应的部分,也可以说,是贴附于雕塑、环绕其周身的反像,它体现正空间高低起伏的空间效果。
  如果剪纸作品类似于雕塑,而剪掉的部分就是它的负空间。负空间具有内聚力,它制约着正空间扩张力的度,使形体的体量恰到好处。二是指负空间与环境空间的融汇、交叉部分,一般认为是雕塑正空间的投影,被称之为占有空间,它是雕塑正空间产生的扩张力。它既包含负空间的部分,又统摄部分环境空间,是雕塑空间渗入物质背景空间的中介。雕塑正空间像一棵树,立地生根,独立于物质背景。雕塑负空间则是环绕雕塑的空气,使受众在与它的对话时,从视觉对象、交流场所等之间有一个相应的空间。
  雕塑的正空间是负空间的界面,其凹凸、空洞和孔洞以及正空间之间的空隙成为负空间的物质表征。雕塑的正空间制约着负空间的变化,没有正空间,就没有雕塑的负空间;雕塑的负空间依赖于正空间的变化而变化,有怎样的正空间,就有与之对应的负空间。雕塑的正空间变化是主动的,是雕塑家的出手处;负空间变化是被动的,是雕塑家的着眼点。雕塑家通过对负空间的反复推敲、斟酌,然后,将自己的意念固定为物质形态——正空间。对于视觉感知,雕塑的负空间拉开了正空间之间的距离,缓冲了正空间对视觉的压力,调节了视觉的疲劳,缓冲之下,不断调整刺激的节奏以激发视觉欲望,主动引导视点在正空间与正空间之间、正空间与负空间之间以及负空间与负空间之间的运动与跳跃。
  (3)雕塑空间的本质特征 雕塑空间是构成环境雕塑空间的本质要素之一,它的造型、尺度、色泽、位置与朝向、材质、肌理等,决定其景观空间的宽度、广度、深度与物质向量。同时,它也是引发和决定环境雕塑精神向量的标尺。
  首先,雕塑空间形态是物质性的。无论是正空间还是负空间,都是以物质形态来表现审美观念、传承文化精神、传播社会信息的。它是雕塑家经过独立意识、综合各种因素后的精神物化过程,也是其最终的物质体现。其次,就是雕塑空间形态的异质性。由于雕塑空间变化的不定性,导致雕塑空间变化的异质性:从物质层面来讲,任何一件雕塑的制作过程中,从造型创作与设计到材料工艺制作没有一处是相同的。另外,雕塑空间具有聚合力,包括扩张力和内聚力。雕塑的正空间具有扩张力,主要体现在雕塑形体的膨胀感与外溢感;雕塑的负空间具有内聚力,它与正空间的张力正好形成对比,主要是控制雕塑形体的体量,将其压缩在适当的范围里。用麻袋装土豆谈论雕塑空间,非常形象:土豆试图挣脱麻袋,就好比正空间的扩张力;麻袋试图拢住土豆,犹如负空间的内聚力。雕塑空间聚合力的具体特征是,雕塑的正空间扩张力强,其负空间的内聚力就弱;雕塑的正空间扩张力弱,雕塑负空间的内聚力就强。再一点,雕塑空间的特征决定了雕塑的审美特征。可以说,由于雕塑空间的特征不同,每一件雕塑所展示的审美效应是根本不同的。
  (二)环境雕塑的环境空间环境雕塑,指的是放置在环境当中的雕塑。雕塑是客体——入驻者,环境是主体——承载者,主客体的有机结合构成其空间的基本架构。其中,环境雕塑的主体——承载者,作为空间形态即是环境空间。
  (1)环境的实体空间 是指承载雕塑空间的物质背景,其类型比较多,按照自然形态,包括天然草场、土地、石坡、河流、水面等。按照人工形态,包括厅堂院落、建筑、街心花坛、大小广场、游园、人工水面等等。环境的实体空间环绕着雕塑空间,是环境雕塑的外围,也是协调空间关系、衬托雕塑的物质背景。
  作为空间的物质形态,环境的实体空间与雕塑空间是不同的实体,前后搭配,互相衬托,彼此呼应,使雕塑审美特征更鲜明,环境氛围更浓郁。其次,实体空间起着搭桥的过度作用,它将雕塑空间与更为广泛的景观空间联系起来,扩大了空间的审美向量。
  (2)环境的虚体空间 是指雕塑正空间与环境雕塑实体空间之间的部分,也可以说是雕塑正空间与实体空间之间的空隙。作为虚体空间,其产生的机制是来自雕塑正空间的控制,或者来自雕塑正空间与物质背景之间的界定,或者来自实体空间与雕塑正空间的围合。
  环境的虚体空间与雕塑空间之间是相互沟通与融合的,环境的虚体空间直接与雕塑的负空间互相融汇,把雕塑空间带进一个更为广泛的空间——环境空间中。特定的虚体空间宽幅,把雕塑空间护拥在适当的视域范围里,从而,以更佳的环境效果展示雕塑空间。虚体空间的合理布局,关系着整个环境雕塑空间的审美向量与价值。超大的虚体空间,致使雕塑空间体量过小,雕塑空间与环境空间之间过于疏松。而过小的虚体空间,又会显得雕塑空间体量过大,雕塑空间与环境空间之间过于拥挤。
  环境的虚体空间生成具有关联性。具体来讲,环境的虚体空间只有通过环境的实体空间与雕塑空间的结合而形成,相互关联,缺一不可。其次,环境的虚体空间的尺度取决于环境与雕塑的范围与大小,环境的实体空间与雕塑空间的规格是衡量其标准的准绳。
  (3)环境的实体与虚体空间关系 环境的实体空间是虚体空间的界规,它的变化勾画出虚体空间的基本形态特征。这些形态诸如:
  角落、花坛、街心、广场、厅堂等等,它们可能是开放性空间、半开放性空间,或者是比较封闭的空间。
  由于环境的实体空间与实体空间之间、或环境的实体空间与雕塑空间之间的距离作用,构成虚体空间的基本架构。从不同角度关照环境的实体空间,得到的视觉形态与效果是不同的,景随步移,不断变化。
  环境的虚体空间给雕塑空间提供了落脚的空间。同时,也成为观赏者近距离观察雕塑的落脚之处,人们可以游走其间,环顾雕塑。不仅如此,借助环境的虚体空间,人们可以触摸、甚至攀爬雕塑,全方位感受雕塑的审美价值。
  三、环境雕塑空间的精神属性
  从精神属性上,环境雕塑空间其实就是心理空间。按照它体现的层面,心理空间可以从审美、行为、文化等角度,分别被称之为审美空间、行为空间或文化空间。
  (一)心理空间的形态结构从形态结构上,环境雕塑的物质表征构成心理空间形式,雕塑空间、环境空间作为心理空间的物质形态构成要素,彼此融汇,互相依附,对应环境雕塑的物质属性,雕塑空间、环境空间共同构成了心理空间。它是精神与意识的关照与体验,它包括创作主体与受众欣赏主体的心理状态。
  从结构关系上,雕塑空间、环境空间是组合性的。其中,雕塑空间是心理空间的主体,是产生心理效应的原动力和能量场。雕塑空间造型的艺术化,是心理空间艺术感染力的前提。它的环境空间是环绕与支撑雕塑空间的平台,支持心理空间的物质背景。环境雕塑中,作为心理空间的雕塑空间只有依托良好的环境空间,才能真正体现环境雕塑心理空间的审美向量;而环境空间则是烘托雕塑空间和受众关照雕塑时的场所。
  显然,心理空间形态是由环境雕塑的物质空间决定的。每一件环境雕塑的空间形态不同,其心理空间也随之变化。可以说,没有一件环境雕塑与另一件相同,也没有一件环境雕塑的心理空间与另一件一致。就心理空间的层面而言,审美空间、行为空间、文化空间是环境雕塑物质形态心理层面的不同映照。
  (二)心理空间的基本功能环境雕塑的心理空间具有不同的功能,其中,审美效应是审美空间的基本功能,它是发挥行为空间与文化空间功能的载体;行为空间功能的实现则是审美空间的感召,而文化空间的功能是审美空间的延展。
  (1)审美空间的艺术功能 审美空间是由视觉感知向心理透射的直观表现,它的精神实质是审美效应。因此,对于雕塑家和景观规划师,审美空间主要体现其审美格调与理念,传达审美信息;对于受众而言,审美空间的艺术功能主要是审美感受,以及受众的审美评价。
  具有审美冲击力、强大场效应的审美空间,会引导受众感受艺术之美。审美感知是最高的精神享受,审美愉悦的快感能够解放受众的无穷压力,即使这种情境是瞬间的事,同时,它能够提高受众的审美能力、培养积极向上的精神、陶冶情操。另外,只有审美空间的审美效应,才能够引导受众在关照审美空间的基础上,进入其它层面的精神活动。
  (2)行为空间的交流功能 行为空间作为受众沟通与交流的场所,主要是满足休闲、娱乐和沟通与交流的要求。受众关照雕塑时:一种是,纯粹是满足审美要求的。游走于环境雕塑之间,达到审美愉悦就足够了。另一种是,受众游憩与环境雕塑之中,完全出于休闲、娱乐的需要。在这种充满艺术情境的场所里,他们更快乐。再一种是,受众选择这里,主要是借这样一个环境,更好地达到沟通与交流的目的。当然,这种划分过于机械。事实上,这些活动是相互夹杂的。但是,有一点是可以肯定的,即所有受众到这里的基本理由,完全是其审美空间的感召。因此,从实用角度而言,环境雕塑行为空间的交流功能是在审美空间艺术功能基础上,延伸了它的功能作用。
  (3)文化空间的积淀功能 环境雕塑不仅是艺术媒介,也是社会文化的重要标志,被誉为人类文化的见证与里程碑。从功能上,环境雕塑的文化空间对于受众是一种耳闻目染的作用。这种作用不是审美空间瞬间能够发生的,也不是行为空间短暂能够实现的,而是一个长期的熏陶和积淀作用。从受众的审美出发,它的体现方式是一个反复的浸润,如同日常生活一般,在时间的累积过程中,文化的价值才能够逐渐显现。
  (三)心理空间的基本特征心理空间是内在空间,是受众在与环境雕塑对话过程中的感应。
  它以不同的心理或精神层面,反映出受众在审美、行为、文化等方面的一种状态。审美空间的艺术关照、行为空间的情感交流、文化空间的性情陶冶,是不同于物质价值的精神力量。对于受众而言,是提升人文素养、培养高尚情操的巨大推动力。
  (1)审美空间的艺术观照 审美空间是心理空间的表层部分,也是环境雕塑艺术感染力的原点。其动力的强弱、能量的大小是其审美价值的决定性因素。如果,一件作品没有审美价值,其他功能就免谈。作为审美对象,受众关注环境雕塑的目的,是从空间的角度把握其审美价值的。因此,环境雕塑所展示的是审美空间的艺术向量,其审美效应是关乎成败的关键,也是展开情感、陶冶性情的桥梁。
  (2)行为空间的情感交流 行为空间是受众情感沟通与交流的场所,是心理空间的中层部分。如果,审美空间使受众体验了美的价值,获得了审美愉悦;行为空间则是推动受众沟通情感、交流思想的场所。
  可以说,审美空间的艺术享受,使受众感到,再也没有这样的艺术情境更适宜交流了。任何人步入这样具有艺术情境的场所,心情都将释然,充满愉悦,甚至,心旷神怡。
  (3)文化空间的性情陶冶 它是心理空间最深层的部分,如果说,受众的审美修养、沟通与交流能力是由浅表并触及中层,而文化修养则是其深层的内涵。一个人的情感、行为与意识最终是通过文化素质体现的。作为环境雕塑的文化空间,对于受众的作用是陶冶。
  四、环境雕塑的景观空间
  按景观生态理论,环境雕塑其实是艺术景观,但又具有相对的独立性。雕塑空间、环境空间与心理空间是其构成要素。可以说,它的景观空间就是要素之间组合融汇、平衡与谐调的视觉效果或空间景象,也可以称之为景观效应。其中,心理空间是它的主体,雕塑空间、环境空间是它的客体。按照“格式塔”原理,环境雕塑的景观空间是主体与客体的相互关照与对应——雕塑空间、环境空间与心理空间的同构,不妨称之为“同构景观空间”,简称为景观空间。较好的景观空间的建构,完全取决于雕塑空间、环境空间与心理空间的艺术性、协调性和秩序性。借物理学说法,环境雕塑景观空间是一个充满艺术能量的场,能够生发出场效应,并对受众产生引力。[4](一)环境雕塑景观空间的功能雕塑空间的体量、心理空间的耐性、环境空间的承受力是建构景观空间的关键,它们之间的相互作用,是构成较好景观空间的基本前提。因此,景观空间的三要素缺一不可,互相依存。在雕塑空间的激活下,发挥景观空间艺术氛围与意境;在环境空间的依托下,发挥雕塑空间的审美价值;在心理空间的支撑下,平衡协调,发挥景观空间的艺术效应。
  (1)雕塑空间的景观功能 在心理空间的支点上,一边是雕塑空间,一边是环境空间,缺一不可。
  雕塑的大小决定雕塑空间的范围,它是平衡景观空间的一个砝码。从造型艺术上,雕塑空间是建构环境雕塑景观空间的艺术要素,是发挥“同构景观空间”艺术效应的主导,也是激活这一空间的钥匙,它要求雕塑家一定要具有良好的专业素质和景观意识。从环境艺术上,某个环境空间是否适宜雕塑空间的建设,是环境雕塑“同构景观空间”建构的决定性因素。
  雕塑空间最大特性就是扩张性,它通过独特的造型形式与风格、语言与特色,使其感染力远远超出了自身的物理空间。它透过雕塑空间触及环境空间,以同构的景观空间效应,激发受众的艺术情感,这种扩张性具有很强的视觉冲击力,其感染力远远超出一般物质的诱惑。其次,雕塑空间具有融入性,只要有适宜的环境空间,它可以随时融入到这个环境空间里。虽然,在环境空间的制约下,雕塑空间必须受到环境空间的约束。然而,一旦雕塑空间融入环境空间之中,决非机械地与环境空间并置,它有丰富环境空间的巨大聚合力。
  对于景观空间,雕塑空间的扩张性与融入性,直接受到环境空间的制约。如果,不管环境空间的基本条件,不考虑雕塑空间的形式与内容,任意摆放雕塑,会造成一种恶果——恶性融入。这种强行侵占环境空间的行为,不仅雕塑自身的艺术性大大减弱,也使环境空间遭到人为的破坏。
  (2)环境空间的景观功能 环境空间包括自然环境空间、人工环境空间及历史环境空间,历史环境空间包融在自然环境空间和人工环境空间中。自然环境空间可塑性很强,只要条件允许,环境雕塑就能建立。人工环境空间相对自然环境空间就有限定性,建立景观空间,必须具备相应的空间条件。有的雕塑会丰富空间,有的可能会破坏空间,有的空间根本就不需要再放雕塑。在自然环境空间或人工环境空间中,若曾经发生过重大历史事件,这种空间更具特定意味,如果利用得当,将具有无穷的艺术感染力。
  环境空间的特点是具有收容性,可以接纳适应这一空间的雕塑,自然环境空间更是如此。环境空间的另一特点是景观性与生态化,它表现在,雕塑空间应当符合环境空间的需要与心理空间的平衡。既要表现雕塑自身的审美价值,也要达到景观空间的综合效应,绝对不能把景观空间看成是雕塑空间与环境空间的数量叠加。
  (3)心理空间的景观功能 心理空间是景观空间的主体,具有决定性的作用。它是均衡雕塑空间与环境空间、建构环境雕塑景观空间的支点,也是谐调雕塑空间与环境空间的准绳。
  心理空间通过受众视觉感知,调整和均衡雕塑空间与环境空间关系,它显示了心理空间的直觉性。不同的艺术家以不同的视觉感知去建构环境雕塑的景观空间,不同的受众以不同的视觉感知去审视环境雕塑的景观空间。因此,这些都是通过直觉经验完成的,不可能存在统一的规范。另外,从视觉感知的习惯、方式、态度等方面,不同的时代、国度和民族存在着一定的差异,对环境雕塑景观空间反映的审美价值也是不一样的。特定的心理素质,使雕塑家、景观规划师等选择和探索自己的创作风格;也使受众以自己的审美情趣审视世界,大家总是按照一种习惯去对待景观空间,这可以说就是心理空间的习惯性特征。
  (二)环境雕塑景观空间的类型空间的变异均以实体为转移,景观空间同样如此,它具有丰富的表现形式。有多少环境雕塑,就有多少景观空间。尽管如此,不无规律可循。从视觉角度,景观空间可分为三种类型:平远空间、高远空间和深远空间。
  第一、平远型景观空间在这种空间里,受众与承载环境雕塑的基址处于同一高度,无论是单体或者是组合,环境雕塑尺度不高、体量不大,一般不会超过受众的视线。
  它把人的视野展开、拉平或引向纵深,受众只需左右巡视,前后关照,放眼望去,即可把握环境雕塑的全局。它是一种展开的方式,宽广开阔,流动性很强。
  第二、深远型景观空间这种空间一般是下沉式的,它们有水池、下沉式广场、下沉地带等,还有一种情况:承载环境雕塑的基址与受众处于同一高度,但是,雕塑的高度很低,贴敷于地面。在这种物质背景下,环境雕塑多在受众视线的下方,需要俯首观望。这种空间对视线的控制性比较强,由于受众处于俯视状态,视觉范围相对比较集中。
  第三、高远型景观空间这种空间无论怎样一种基址背景,主要是环境雕塑高度超过了受众的视线,人们必须仰首观望,才能够把握其全貌。特别是一些超高型的雕塑,直接把人的视野拉向上方。它崇高、雄伟,引人人胜。这一类雕塑多数是纪念碑、某一区域的标志,为数不是太多。[5](三)环境雕塑景观空间的特性环境雕塑的景观空间类型并非统一模式,它们彼此相互交叉与渗透,表现出各自不同的特性。
  首先,环境雕塑景观空间是充满艺术性的空间,无论是崇高或优美,还是悲壮雄伟,总是以景观空间散发出来的艺术效应。其次,景观空间的艺术境界是其艺术氛围透射出来的,且只有通过受众的感知才能够发挥效果。从审美上,艺术氛围是审美对象,艺术境界则是受众的主观感受。它是一种深层的审美体验,能够净化受众的心灵,物我相忘。另外,景观空间是雕塑空间与环境空间的适度对比、合理协调的控制与有机的统一,是深化空间氛围和意境的保证。通过适宜的控制,更好地强化整个空间氛围与意境。
  环境雕塑的景观空间,不是雕塑空间与环境空间的堆砌,也不是三要素相加或并列,它是雕塑空间、环境空间、心理空间因素的整合与同构。因此,景观空间的再造性是诸物质与心理因素的整合,只有在景观空间协调控制下才能显示其再造性。景观空间的整体优化性,也就是雕塑空间与环境空间的最佳布局。环境雕塑景观中,雕塑空间与环境空间是最佳的平衡,任何一方过量或不足,都会使景观空间黯然失色。
  结语
  环境雕塑的空间不仅是雕塑家、景观规划师的着眼点,也是受众的关照对象。如果,分析物质与精神属性是从本体的角度看待环境雕塑空间的,那么,研究景观空间是从视觉的角度去看待环境雕塑空间的,彼此之间,各有侧重,缺一不可。
  (国家社科基金项目《雕塑与环境研究》成果,编号:05DF118,有删节)

注:
  [1](美)鲁道夫·阿恩海姆著《艺术与视知觉》,中国社会科学出版社1985年3月版。
  [2](芬)约·瑟帕玛著,武小西、张宣译《环境之美》,湖南科学技术出版社2006年3月版。
  [3]邬建国、余新晓著《景观生态学》高等教育出版社2007年4月版。

  [4][5]于俊峰《环境雕塑与景观的空间建构》,《雕塑》1998年第3期。


本文由 整理编辑。

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